La artista catalana Alica Framis, afincada en Shanghai, nos propuso desarrollar ideas para el merchandaising del “futuro” museo Guantánamo a través de un taller de diseño universitario. Alicia estaba preparando una instalación en el Centro de Arte Santa Mónica sobre el futuro próximo de la desmantelación de la cárcel de Guantánamo, y que hacer con este espacio. Ella proponÃa un museo, como explica en esta entrevista. Pero un museo no en plan de entretenimiento. Un espacio que pudiera ver una sola persona. Algo utópico y soñador a nuestra manera de ver.
¿Qué sentido tiene recordar al mundo cuanto se ha sufrido cuando en el mundo se sigue sufriendo?
La idea romántica de este tipo de museos es que estén hechos para el recuerdo, para que nunca más vuelva a suceder. Pero los museos necesitan de un gobierno, asociación, organización que se encargue de ellos, que financie el coste que mantenerlo produce.
Museos de tragedias, como el de Auchwitz, que recuerdan el campo de concentración nazi en el que se cometieron las mas grandes crÃmenes de guerra y exterminio del siglo XX, han tenido y tienen problemas de financiación debido a que el gobierno polaco no puede hacerse cargo de los gastos de mantenimiento que genera.
Asà la dirección del museo ha decidido poner en su página web una sección de donaciones, en la que rezan “Sólo hay una cosa peor que el propio Auschwitz … Y es que si el mundo se olvida de que habÃa un lugar.” Y la verdad es que la cosa peor que el propio Auschwitz es que en el mundo están sucediendo cosas peores que Auschwitz a las que no interesa la opinión pública, de las que los grandes medios de comunicación no sacan ningún beneficio y de las que la población pasa autenticamente de ellas porque en sus vidas ya tienen suficientes problemas.
El gobierno Polaco sabe del tirón mediático que tiene su museo, del filón que tiene entre manos. Excusandose en presumir que auschwitz es el mayor monumento a la memoria histórica del mundo solicita a la ayuda internacinal 100 millones de euros para asegurar el funcionamiento del circo.
Que los gobiernos opten por mantener museos de la memoria histórica del terror, con la simple meta del recuerdo, hoy en dÃa no es sustentable, los museos han de tener su propia fuente de ingresos. El merchandising debe de ser legÃtimo, ¿y por qué no agresivo?, rozando el cinismo, o la burla. ¿ o no es una burla que el gobierno polaco pida ayuda a la comunidad internacional para que se siga manteniendo abierto un museo de estas caracterÃsticas ?
Pero seguramente al gobierno polaco le interese mantener este museo abierto no solo por la idea romántica del recuerdo de la memoria histórica, sino por beneficiarse del turismo que conlleva, las ayudas internacionales y la propaganda, todo ello herramientas de márketing como la que nosotros presentamos.
Exposiciones
En abril de 2008 Alicia Framis nos propone desarrollar ideas para acompañar una instalación en el Centro de Arte Santa Mónica sobre el futuro próximo de la desmantelación de la cárcel de Guantánamo y qué hacer con este espacio.
Alicia proponÃa crear un museo, como explica en esta entrevista, “pero un museo no en plan de entretenimiento, un espacio que pudiera ver una sola persona”.
A partir de esta idea comenzamos a pensar en el merchandising del supuesto museo.
Con el tÃtulo “cuando el terror es producto de consumo” concebimos estos llaveros.
En esta entrevista Alicia responde por nuestra pieza.
Con esta nota presentábamos nuestro trabajo a los amigos de Facebook. En los comentarios de la misma Óscar Guayabero nos ofrecÃa participar en la exposición Efecto Souvenir, en el Museo del Diseño de Barcelona (DHUB), de la que es comisario.
Nuestra obra se muestra en el apartado de souvenir polÃtico, junto a piezas de Joan Brosa (“pais”) o Carlos Pazos (“blanco y negro”) entre otros.
La exposición en el DHUB tuvo lugar desde el 15 de junio a 13 de diciembre de 2009
